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Cast & crewUser reviewsTrivia19571957ApprovedApproved1h 36mThe jury in a New York City murder trial is frustrated by a single member whose skeptical caution forces them to more carefully consider the evidence before jumping to a hasty jury in a New York City murder trial is frustrated by a single member whose skeptical caution forces them to more carefully consider the evidence before jumping to a hasty jury in a New York City murder trial is frustrated by a single member whose skeptical caution forces them to more carefully consider the evidence before jumping to a hasty more at IMDbProSee production, box office & company reviews154Critic reviews96MetascoreVideos2Photos114More like thisReview9/10 Good script, great dialogs and a set of actors who would be the envy of the worldThis is one of those movies where everything could go wrong. The story is as simple as it can be 12 men are jurors on a open and shut murder trial, but one man thinks that another persons life deserves at least some thought on the matter and votes not guilty. From this point on we have 12 actors and a closed room. This could be the most boring film ever made. Lumet however is a master of mise-en-scene and provides a tense movie that keeps you locked on from the word "go". The dialogs are great and supported by incredibly talented actors. Joel Schumacher in Phone Booth needed to see this movie and draw a few ideas on how to make a character built, dialog driven movie. A must see for 1, 2003FAQ1Related newsContribute to this pageSuggest an edit or add missing contentWhat is the streaming release date of 12 Angry Men 1957 in Spain?AnswerMore to explore Puisque l’été est souvent propice à la révision de nos classiques, nous vous proposons de redécouvrir le film mémorable de Sidney Lumet sorti en 1957 12 hommes en côté, ce film est un huis clos étouffant où un jury, composé par des stéréotypes vivants des Etats-Unis de l’époque. Il doit décider de la culpabilité d’un jeune homme que tout accuse et dont la sentence va progressivement se renverser par l’action d’un homme Henri Fonda qui va battre en brèche tous les préjugés et les l’autre côté, c’est l’action éclatante d’un leader, porteur d’un projet minoritaire l’acquittement et qui va employer une stratégie à deux niveaux, parfaite pour remporter l’adhésion du groupe Au niveau collectif une posture d’écoute et d’humilité, il cherche moins à convaincre qu’à écouter, afin de se différencier de l’extrémisme de ses adversaires par une attitude ouverte qui facilite les ralliements niveau individuel casser le phénomène de mimétisme en proposant le vote par bulletin secret et adapter son discours à chaque personne se faire allié des sceptiques, convaincre les hésitants de bonne foi, être exigeant avec les plus passifs, et marginaliser les plus très bon exemple du management en temps de crise ici, la crise est d’être à 1 contre 11 et ceux qui sont déjà adeptes de la socio-dynamique seront servis ! Premier film, premier coup de maître avec Douze hommes en colère, sorti en 1957, le jeune réalisateur Sidney Lumet innovait doublement. Par une prouesse technique d’abord exemple paroxystique du huis clos, son film confronte un jury de douze hommes dans un espace unique, et presque en temps réel. Mais aussi par son propos, vibrant plaidoyer pour une justice plus égalitaire, toujours d’une effrayante actualité cinquante ans après la sortie du film débute alors qu’un procès touche à sa fin. Un jury de douze hommes écoute attentivement le discours las, cent fois répété du juge. Ils vont devoir statuer sur le sort de l’accusé. Les règles leur sont clairement expliqués chacun va devoir donner son avis, et le jugement devra être unanime pour être validé. Si l’accusé est déclaré coupable par les douze hommes, il ira droit à la chaise électrique. Alors que le jury se retire, la caméra se déplace lentement, montrant le visage de l’accusé de profil, dans l’ombre, puis de face, en gros plan. C’est un jeune garçon basané, peut-être d’origine latino-américaine. La peur se lit dans ses yeux. Ce sera la seule image que le spectateur aura de lui. Le film suit ensuite le jury, qui s’installe dans une petite pièce exiguë. Un premier vote est mis en place. Tous votent coupable, sauf un, le juré numéro huit Henry Fonda. Il déclare avoir un doute légitime » sur la culpabilité de l’accusé. Les débats vont commencer…Douze hommes en colère est un modèle presque universitaire de mise en scène. Il s’agit d’un huis clos quasi parfait, puisque seules les scènes d’ouverture et de clôture du film, longues d’à peine cinq minutes, se déroulent à l’extérieur du décor principal, la pièce de délibération d’un jury dans un tribunal. Pour réussir ce tour de force, Sidney Lumet nécessitait des fondements scénaristiques extrêmement solides. Il trouva en Reginald Rose, son scénariste, un adjuvant de choix, capable de conjuguer l’atmosphère de réclusion oppressante induite par le huis clos, avec un suspense haletant, où la vie d’un adolescent tient en ces deux mots répétés douze fois not guilty» non coupable.Le film de Lumet se nourrit de l’importance des détails. Puisque le vote n’est pas unanime, les jurés vont devoir retracer tout le procès, et tenter de se convaincre mutuellement qu’il faut ou non envoyer l’accusé à la chaise électrique. Il ne s’agit bien sûr pas de refaire le procès à la manière d’un détective ou d’un policier. Quand le juré numéro huit déclare l’accusé non coupable, ce n’est pas qu’il est convaincu de son innocence. Comme il l’explique lui-même, il lui semble d’abord juste d’accorder quelques minutes de réflexion en plus à la vie de cet adolescent, ne serait-ce que par respect pour sa jeunesse. D’autant que ce juré n’est pas totalement convaincu non plus de sa culpabilité. Chacune des pièces de l’accusation – un couteau, des témoignages, le plan d’un appartement, etc – va donc être passé au crible par le jury, dans le désordre des souvenirs de réussir un huis clos, il faut être un maître absolu du suspense. Douze hommes en colère en est empli quand Henry Fonda se lève, seul contre tous, et subit la colère des autres jurés, il est difficile d’imaginer comment il arrivera à tous les convaincre. Sera-t-il, finalement, celui qui devra céder? Mais à mesure que l’argumentation du juré avance, d’autres vont céder, petit à petit, convaincus non pas de l’innocence de l’adolescent – ce point est très important –, mais qu’il existe effectivement un doute légitime», des incohérences dans l’accusation, qui interdisent l’envoi d’un jeune garçon à la mort. Le suspense se tarissant au fur et à mesure des ralliements des jurés un happy-end semble inévitable, Sidney Lumet en ravive le sentiment haletant et claustrophobique par un procédé extrêmement habile alors que le film, au départ, multiplie les plans d’ensemble, la caméra se rapproche inévitablement des visages de chacun des jurés, pour finir sur des gros plans oppressants, en contre-plongée, à mesure que la tension tension est accentuée par deux aspects d’abord, la chaleur du jour le plus chaud de l’année». Tous les jurés transpirent, se plaignent, veulent en finir. La plupart votent coupable pour pouvoir s’en aller le plus vite possible. Le ventilateur qui ne semble pas fonctionner apparaît souvent en arrière-plan, comme le rappel mortifiant qu’un homme pourrait mourir simplement parce qu’à la date de son procès, il faisait trop chaud. La chaleur accentue l’énervement des jurés, qui sont confrontés à l’impossible contrôle de leurs pulsions émotives, induites par l’absence de bien-être. C’est ce deuxième aspect qu’interroge brillamment Lumet. Chacun des jurés est désigné par un numéro on ne connaît le nom d’aucun d’entre eux. Tous ont pourtant une individualité, discernée par leurs professions réciproques, mais aussi par leurs discours. Que l’un d’entre eux soit profondément raciste, un autre d’origine immigrée, ou qu’un autre encore n’ait pas vu son jeune fils depuis deux ans prend petit à petit de son importance. Par l’intermédiaire d’Henry Fonda, le juré réfractaire, Sidney Lumet pose cette question quasiment insoluble est-il possible de rendre une décision véritablement juste, c’est-à-dire totalement extérieure à des considérations personnelles? C’est tout le sens de ces apartés entre les jurés, qui, lorsque les débats s’éternisent ou semblent bloqués, lient connaissance, parlent de leur vie, de leur parcours ou de leur éducation… Sidney Lumet s’applique à décrire l’individualité de chacun des personnages, en les plaçant toujours adroitement dans le cadre. Chaque plan n’inclut en effet que le ou les jurés qui vont faire avancer le récit, soit par leurs déclarations, soit par leurs attitudes ou encore par un visage muet et consterné qui marquent un revirement ou un doute dans l’esprit du personnage…Chacun des douze jurés est représentatif d’une certaine Amérique. Pas de femmes, encore moins de minorités et pourtant, ces Blancs vont statuer sur le sort d’un homme de couleur, détail également important, mais des classes sociales et des origines différentes. Sidney Lumet rend d’abord hommage à la justice de son pays, qui n’autorise l’envoi d’un homme à la mort que s’il est unanimement déclaré coupable. Le système du doute légitime» et de la nécessité pour l’accusation de prouver la culpabilité de l’accusé à l’inverse d’autres systèmes où c’est à la défense de prouver l’innocence, n’est pas remis en cause. Ce que Sidney Lumet attaque en profondeur n’a pas grand-chose à voir avec les lois, mais avec ce qui les entourent comme, par exemple, l’incompétence d’un avocat commis d’office, non convaincu de l’innocence d’un client » trop pauvre pour rémunérer un meilleur défenseur…Douze hommes en colère n’est pas un plaidoyer immédiat contre la peine de mort. Mais le film pose l’une des pierres à l’interminable édifice de l’abolition comment douze jurés tirés au sort, qui ne connaissent pas l’accusé, à qui l’on n’a donné qu’une vision souvent partielle des faits et qui n’ont pas directement assisté à la scène, peuvent-ils déclarer qu’un homme mérite d’aller mourir sur une chaise électrique? Comment peut-on être certain de la culpabilité ou même de l’innocence d’un homme cette dernière ne sera d’ailleurs jamais prouvée dans le film? Cinquante ans après sa sortie, alors que des centaines d’hommes attendent encore dans les couloirs de la mort des prisons américaines, Douze hommes en colère ne peut pas être simplement considéré comme un exercice brillant de mise en scène. C’est un film essentiel, à mettre sous tous les yeux, et surtout ceux des défenseurs acharnés de la peine capitale. Notedesutilisateurs Bande-annonce Une armée d'un seul homme. Synopsis Un convoyeur de fond, fraîchement engagé, surprend ses collègues par l’incroyable précision de ses tirs de riposte, alors qu’ils subissent les assauts de braqueurs expérimentés. Tous se demandent désormais qui il est, d’où il vient et pourquoi il est là. Guy Ritchie Director, Screenplay Marn Davies Screenplay Ivan Atkinson Screenplay You need to be logged in to continue. Click here to login or here to sign up. 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